不知不觉，《中国好声音》已经走到了第11个年头，能坚持这么多年，我挺佩服这档节目的制作团队，但是如果让我来评价它，我会觉得它辜负了前两个字，节目的名头很响亮，声音是有的，也不乏好声音，但上升不到那两个字的高度。
《中国好声音》打着“发现好声音”的旗号，我以为它要扛起为中国乐坛“输血”的重任，但我发现：被它发现的声音，大都没有声音了！这么多年，它竟然没有输送出过一位“歌王”“歌后”，反观它的前辈，《超女》《快男》贡献了李宇春、周笔畅、谭维维、张杰、华晨宇等等，这些人已经是当下歌坛的中坚力量，同样它的后辈《明日之子》《创造101》《偶像练习生》也输出了毛不易、孟美琪、蔡徐坤这些“乐坛新贵”。
《中国好声音》出品的歌手，张碧晨算是混得最好的一个，而吴莫愁、吉克隽逸已经是能拿得出手的领军人物了，但论影响力，跟上面提到的这些人恐怕差距不是一个级别，剩下的，不管有没有拿过冠军，都脱离不了“出道即是巅峰，归来仍是素人”的命运。
登上这个舞台的很多选手，他们本来在圈内已经是默默地耕耘了很多年，不乏小有名气者、小有成就者，经过短暂镀金，很快便进入褪色期，最后仍然要退回原来的位置，回归自己的小圈，尘归尘土归土！
我还发现：《中国好声音》节目的设置与宣传口号本末倒置，重头不是选手声音秀，而是导师表演秀，导师使出十八般武艺争夺学员的环节，是历年来这个节目最精彩的传统。
陈奕迅卸任后，曾在节目中爆料“导演通过耳机指示导师拍灯”的内幕：有个参赛者第一次参赛时，所有导师都没有转，他认为这个选手铁定被淘汰了，几轮盲选过后，陈奕迅又听到了那个学员的声音，刘欢拍了转椅，然后导演通过耳机传话，让陈奕迅和那英也拍。
陈奕迅和那英并不认可这位学员，导演却向他们传达拍灯的指令，导演之所以这样做，我不认为有什么不可告人的原因，否则陈奕迅也不会将它公之于众，导演目的是为让他俩加入争夺，去跟刘欢斗嘴，从而增加节目的综艺感。
“掌舵人“选择的方向，显然已经让“好声音号“出现了偏航，弱化选秀的目的，强调综艺的本体，导师点评的分量重，选手表演的分量轻，头重脚轻，倒立行走的画面，当然是喜感的，观众也都乐在其中。
我相信有不少观众，会习惯性地绕过选手唱歌的部分，直接快进到导师点评的环节，如果是这样，只能说恭喜导演，摸准了观众的脉搏，你成功了，但节目的正题是什么？声音去哪里了？节目不是应该叫”中国好导师“才对吗？
今年不同往年，上文提到的那些选秀节目都停摆了，在推新选秀的赛道上，《2022中国好声音》没有任何竞争对手了，这就意味着优秀的音乐人会扎堆而来，还意味着节目将被观众所聚焦，
5年不遇的好机会，没有竞争对手，要人才有人才，要关注有关注，该出成绩了。
导师的趣味争斗，应该保留，但更要做好对“好声音“的护航，声音再好听，如果没有无线电，它的传播距离也只有200米，好马配好鞍，平台有责任将“好声音“与资本进行撮合，将声音商业化，大众化，中国化，只有这样，才配得上这两个字！
